Nós estamos em guerra!
| Página final | 333 | |
| Número de edição do periódico | 24 | |
| Página inicial | 319 | |
| Volume | 14 | |
| Autor | Oliveira, Gabriela Clemente de | |
| Orcid do Autor | https://orcid.org/0000-0002-7333-9617 | |
| Lattes do Autor | http://lattes.cnpq.br/6034504286622578 | |
| Data de Acesso | 2026-04-22T17:59:54Z | |
| Ano de publicação | 2024-12-24 | |
| Abstract | This visual essay is part of a project aimed at fostering encounters between art images and video content available on YouTube to construct, through groupings, new aesthetic bodies, other images. Why include YouTube in a creative process? Because it is a platform populated by extensive and easily accessible visual material. Pellegrini, Reis, Monção, and Oliveira (2010) emphasized that the YouTube platform functions as a bank of audiovisual products where image and sound complement each other with simplicity. It is a tool for disseminating images and the most diverse discourses, "nourishment for an audience that yearns to be represented" (Pellegrini; Reis; Monção; Oliveira, 2010, p. 3). The principle driving this action of combining art images and material available on video platforms is that of montage. Carone (1973), in an attempt to define montage in the field of arts, pointed out that it is an activity that unites strange elements within a single body. What links these different elements in the same space is the spectators' emotions and reasoning. Carone (1973) revisited Eisenstein to broaden understanding. For the Russian filmmaker, montage is an act of mental fusion or synthesis, "in which isolated details (fragments) are united, at a higher level of thought, through an unusual manner, (...) different from the common logical form" (Carone, 1973, p. 4). The images that comprise this study are montages that emerged, simply and directly, from the encounter between the first episode of the documentary *Wars of Brazil* (2020), especially Ailton Krenak's lines, and reproductions of Jean Baptiste Debret's watercolors available in the material *O Brasil de Debret* (1993). The images used in the work were: Plate No. 1 - Camacã Indian - Mongoio; Plate No. 2 - Camacã Indian; Plate No. 20 - Indian soldiers from Curitiba, escorting savages; Plate 26 - Virgin forests of Brazil, on the banks of the Paraíba River; Plate 63 - Tiger hunting; Plate 85 - Fruits of Brazil; Plate 92 - Disembarkation of Princess Leopoldina; Plate 100 - Acclamation of Dom Pedro, Emperor of Brazil. Watching the documentary evoked images produced by the artist and painter who was part of the French artistic mission in the 19th century. The intersection between Ailton Krenak's words and Debret's work caused tension! | |
| Proveniência | Submitted by Gabriela Clemente de Oliveira (gabriela.gabiarte@gmail.com) on 2026-03-27T16:12:41Z workflow start=Step: editstep - action:claimaction No. of bitstreams: 1 20 - NosEstamosemGuerra.pdf: 1752402 bytes, checksum: 40fd4eb307a1eb41c0ad6029f27d8c9a (MD5) | en |
| Proveniência | Step: editstep - action:editaction Approved for entry into archive by Cássio Morais (cassiomorais@ibict.br) on 2026-04-22T17:59:54Z (GMT) | en |
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| Referência bibliográfica | CARONE, Modesto. Em busca de um conceito de Montagem. Discurso, São Paulo, Brasil, v. 4, n. 4, p. 187–194, 1973. DOI: 10.11606/issn.2318-8863.discurso.1973.37752. Disponível em: https://www.revistas.usp.br/discurso/article/view/37752. Acesso em: 10 jun. 2024. COLEÇÃO Imagens do Brasil. O Brasil de Debret. Belo Horizonte-Rio de Janeiro: Villa Rica editoras reunidas, Vol.2, 1993. Pranchas nº: 1,2,20,26,63,92,95,100. MPA Brasil. Guerras do Brasil.Doc - Ep. 1: As guerras da conquista. YouTube, 21 mar. 2021. 28m38s. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=1C7eQBl6_pk. Acesso em 15 jul. 2024. PELLEGRINI, Dayse Pereira et al. Youtube. Uma nova fonte de discursos. Universidade Estadual de Santa Cruz, 2010. Disponível em: https://arquivo.bocc.ubi.pt/pag/bocc-pelegrini-cibercultura.pdf. Acesso em: 28 de jun. 2024. | |
| Resumo | Este ensaio visual é parte de uma ação que tem por objetivo promover encontros entre imagens de Arte e conteúdo de vídeos disponíveis no YouTube para construir, a partir de agrupamentos, novos corpos estéticos, outras imagens. Porque incluir o YouTube em um processo de criação? Por se tratar de uma plataforma habitada por extenso material visual e de fácil acesso. Pellegrini; Reis; Monção e Oliveira (2010) destacaram que a plataforma do YouTube funciona como um banco de produtos audiovisuais onde imagem e som se completam com simplicidade. Uma ferramenta de propagação de imagens e dos mais diversos discursos, um “alimento para um público que anseia por se representar” (Pellegrini; Reis; Monção; Oliveira, 2010, p.3). O princípio que move essa ação de conjugar imagens de Arte e material disponível em plataforma de vídeos é o da montagem. Carone (1973), no exercício de tentar definir montagem, no campo das artes, apontou ser uma atividade que une elementos estranhos em um mesmo corpo. O que vincula esses diferentes elementos no mesmo espaço é a emotividade e o raciocínio dos espectadores. Carone (1973), retomou Eisenstein para ampliar a compreensão. Para o cineasta russo, montagem é uma ação de fusão ou síntese mental, “em que pormenores isolados (fragmentos) se unem, num nível mais elevado do pensamento, através de uma maneira desusada, (...) diferente da forma lógica comum” (Carone, 1973, p.4). As imagens que compõem esse estudo são montagens que nasceram, de forma simples e direta, do encontro entre o primeiro episódio do documentário Guerras do Brasil (2020), em especial as falas de Ailton Krenak, e reproduções das aquarelas de Jean Baptiste Debret disponíveis no material O Brasil de Debret (1993). As imagens utilizadas no trabalhado foram: Prancha nº1- Índio Camacã- Mongoio; Prancha nº2- Índia Camacã; Prancha nº20- Soldados índios de Curitiba, escoltando selvagens; Prancha nº26- Florestas virgens do Brasil, nas margens do Rio Paraíba; Prancha nº63- Caça ao tigre; Prancha nº85- Frutas do Brasil; Prancha nº92- Desembarque da princesa real Leopoldina; Prancha nº100- Aclamação de Dom Pedro, Imperador do Brasil. Assistir ao documentário provocou um evocar de imagens produzidas pelo desenhista e pintor que integrou a missão artística francesa, no século XIX. O encontro entre as falas de Ailton Krenak e o trabalho de Debret, causou tensão! | |
| Identificador persistente | https://doi.org/10.47456/col.v14i24.45496 | |
| Citação | Oliveira, G.C. Nós estamos em guerra!. (2024). Revista Do Colóquio, 14(24), 319-333. https://doi.org/10.47456/col.v14i24.45496 | |
| URL da página da instituição | https://periodicos.ufes.br/colartes/article/view/45496 | |
| URI | https://deposita.ibict.br/handle/deposita/848 | |
| Publicação original | https://periodicos.ufes.br/colartes/article/view/45496 | |
| Área de conhecimento CNPq | Linguística, letras e artes | |
| Idioma | Português | |
| Instituição | Universidade Federal do Espírito Santo | |
| País | Brasil | |
| metadataKeys.dc.publisher.initials | UFES | |
| Natureza jurídica da instituição | Instituição pública | |
| Tipo de acesso | Acesso aberto | |
| Palavra Chave | Montagem na Arte | |
| Palavra Chave | Ailton Krenak | |
| Palavra Chave | Conteúdos do YouTube | |
| Título | Nós estamos em guerra! | |
| Titúlo Alternativo | We are at war! | |
| Título da revista | Revista Do Colóquio | |
| Tipo | article |